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涂鸦变凤凰

(原载《升学情报 17》。2003年)

CYL分享者/陈耀龙
毕业於马来西亚艺术学院
现为自由漫画人兼插画师
报导/谢婷妮

几乎每个孩子的童年岁月,都少不了漫画的陪伴,《老夫子》、《小叮当》和《蜡笔小新》等家喻户晓的漫画,无不令人回味。这些深入民心的漫画人物,通过漫画家的“神笔”,创造出活生生的人性,让读者从欢笑中领悟人性的弱点。

你曾想像过漫画家的工作环境是如何的吗?也许在印象中,漫画家都是满脸邋遢,在乱堆中挥笔,桌上还放着一碗热腾腾的即食面。如果你接触过漫画家兼插画师陈耀龙,这一切刻板印象恐怕都得靠边站了。因为,他是个整洁而干净的人,工作室内的一切画具都摆放得井然有序。“我想,我是漫画人中的‘异类’吧!我喜欢在干净的环境中作画,周围太乱反而阻碍我的工作。可是说到即食面,那倒是我的最爱。有时工作到深夜,能快速解决肚子饿的方法,就是吃即食面。所以,千万别误以为我们穷得只能吃即食面维生啊!”陈耀龙回答时总是不忘展现幽默的本色。

许多人对漫画家这一行业感到好奇,甚至对他们的“钱途”担心。为何陈耀龙会选择进入这一行呢?“念小学时,每一年老师都会要我们填上三个志愿。从那时开始,我每年的志愿都围绕在足球员、画家与牧师三者。一直到中五毕业后,我才决定随着本身对画画的兴趣,到马来西亚艺术学院进修三年平面设计课程。”陈耀龙追忆着说,“踏入社会后,我尝试过不同的美术工作。但是因为自己太喜欢画画了,在一次机缘巧合下,我成功进入马来漫画杂志《UJANG》工作,不知不觉就走向漫画这一行,而且还待了八年之久。期间也曾到过其属下的《Apo?》与《Sot-Sot》中文漫画杂志任职。目前我是一名自由漫画人兼插画师。”

本地漫画家并不穷
众所皆知,我国中文漫画市场已被外国漫画所占据,本地出版的中文漫画很难有立足之地。据陈耀龙说,中文漫画杂志《Sot-Sot》也是在出版了两年,因为销量不理想而停刊。而我国的马来漫画杂志市场就很大,一名漫画人月入可达约六千零吉左右。“基本上,漫画人的收入除了有固定底薪,还包括依作品的风格、创意,以及知名度来决定稿费。总之,只要你勤于供稿,就不愁没饭吃。”陈耀龙耐心地解说。

漫画的主题和风格种类形形色色,无论是政治、科幻、激励等主题,都有它要带出的讯息。画风幽默的陈耀龙声称,漫画虽然是以消遣娱乐为主,但其最终目的是要让读者能够从中有所启发。“漫画是个很特别的行业,它不像电影需要分工制作,整个漫画的制作都得由你一手包办。所以漫画人就有多重身份,既是导演,亦是编剧、化妆师、服装设计师、灯光师……。因此,整部漫画是由你一个人操控。”他眼中带着成就感,“不过在日本的情况则不同,他们的漫画是由两个人互相搭配,即一个负责执笔,另一个负责编剧。这种搭配方式的好处,在於可以让作品呈献得更细腻,毕竟单人制作的作品,往往会看不到一些盲点。”

至於插画师与漫画人的分别是:插画主要是把文章的内容以图衬托。“所以,插画只是文章的点缀,并不能完全自由发挥。而我本身,就没有想过要往插画师这方面发展,只是把它当成一种辅助作业而已。”陈耀龙表示,“我会较期望往漫画这一行业发展。我曾梦想过:有一天我的经济能力稳定,不需再为生活忧虑时,就前往医院、消防局等机构,参与他们的生活方式,再将我所体验到的生活,制成漫画故事;又或者,日后若有机会,也许我会开班传授个人的漫画技巧,将我的想法传承给下一代。目前我仍未满足于现状,纵使已有人开始欣赏我的漫画,我还是认为,能够实现梦想才能带来最大的满足感!”漫画人的发展空间很广,除了可以出版漫画书,更可以往动画制作、电玩人物设计或以漫画畅谈电视节目等方面发展。

漫画家所面对的挑战,对陈耀龙来说可分为三个层面。他说:“最大挑战是,要勇於面对自己的弱点,对基本常识要有所认识。比如说,我不会画车,就得勤劳地去观察、学习,而不是选择避开不画。第二层面的挑战是市场。若你要让自己的漫画有市场价值,就必须打破读者对本地漫画先入为主的观念。而第三个层面的挑战则是出版社,因为出版社会为了迎合市场口味,不惜要求修改作品。漫画人若要保持个人风格,就必须要向出版社肯定自己作品的市场价值。”

走过这三个层面,相信对於有志於漫画行业者,必能开辟出一个春天。


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